前言：从西方舞蹈历史发展观察，可以将舞蹈分为四种，现代舞，芭蕾舞，当代舞、后现代舞。根据我国近代舞蹈艺术发展情况观察，可以分为民间舞和当代舞等。虽然东西方舞蹈存在差异，但是都有艺术美感，这些美感包含快感美和美感美，文中对此进行分析。

1传统舞蹈艺术“快感”与“美感”的关系

从传统舞蹈艺术的本质观察，能够让观众性产生兴奋感的是肢体动作整齐，队形气势磅礴，技术高超，以及能够在语言、身体表现出良好风格。在我国当代舞蹈军旅题材中，包含穿越士兵与枪，舞蹈演员们身体能量训练有素，在舞蹈过程中，队形随机，同时具有较高的舞蹈技术^[1]。促使观众兴奋点得到刺激，除此之外，还包含一些现代舞，动作与动作之间密切相连。在芭蕾舞中，有天鹅湖、仙女等作品所表现出的姿态优美，造型对称和谐，也能让观众产生审美刺激。从舞台的元素中观察，可以让观众感官的受到刺激的包含精美华丽的服装，绚烂多彩的灯具，甚至是舞台布景和道具等。无论在舞蹈符号元素，或者是舞蹈人员的动作技巧，都是能够看得见的物质，他们所拥有的功效是让观众产生快感。

2传统舞蹈艺术“快感”与“美感”的区别

大部分美学家认为美感属于情景交融的过程，能够让人们在精神层面上得到愉快，美感主要是走进人类内心世界，由内而外的一种感觉。快感与美感相比较，快感属于实体，是由客观的质量方面，二是主体的感官和身体能够更快的适应，从生理层面有美好体验，而这种美感体验，只给人们带来一些表面审美意义，想要了解美感与快感之间的差异，可以从朱光潜先生的言辞中找到二者之间的区别，罗斯金也曾说，我从未观察过一座希腊女神雕像，会比血色鲜丽的英国姑娘美，朱光潜就曾评论，如果从愉快的角度上观察，血色鲜丽的姑酿会美过女神雕像，但是，女神雕像的美丽与一位姑娘的美丽存在差异。例如红楼梦中的刘姥姥虽然没有风韵，但是在艺术上却也可以称之为一种美。英国姑娘的美是一种快感美，而希腊女神雕像的美是一种美感美。通过上述分析可以发现，美感实际上是心理层面和精神方面的意象审美，而快感仅仅是生理层面上的刺激，所以二者之间具有较大区别。

3传统舞蹈艺术“快感”与“美感”的审美差异

虽然从本质上来讲，美感与快感具有较大差异性，但是，二者在审美特质层面并不是一成不变。英国女性的快感美与希腊女神雕像的美虽然是两种概念，但是快感美也能够像美感美转变。事实上，快感美与美感美之间存在差异，具有模糊性。主要与观众的教育背景及生长环境密切相关。例如，在台湾艺术大学表演艺术班中，曾经放映一支巫婆舞，大家在观赏之后，一位从事戏剧演导演的女同学提出，这是自己看到最不完美的一支舞蹈，这位女同学主要由于以下三个因素，才有不愉快的审美体验，第一是妆容比较恐怖，第二是身体语言像跳大神一般，第三是面部表情比较惊悚。但是这种感受虽然不愉快，却属于舞蹈审美中的快感，促使生理层面受到刺激^[2]。并不说明此舞蹈不具有美感，因为在探讨美学阶段，并不是将简单的优美与丑陋，这种定义较为狭隘。需要要从广义层面分析，不仅包含优美，同时也包含各种审美形态，例如崇高、喜剧、荒诞、悲剧等。如果单纯从狭义上分析，巫婆无论从身体，语言或者装扮，都感觉一种丑态。在现代舞蹈的身体语言中，所刻画的舞蹈更呈现出担心、恐怖和绝望的身体，甚至在死亡线上不断增长。虽然可以感受到它坚硬的外壳，我们却无法挖掘出这种丑陋文化的根源，只有在了解舞蹈身体语言背后的真实思想，此舞蹈室刘青弋的著作，主要是为了纪念在战争中下落不明的未婚夫，是在阐述身体饱受战争创伤，这种创伤包含心里和身体的创伤，因此在了解此含义之后，我们发现此舞蹈的思想得到升华。所以美感与快感，由于审美差异不同，不同观众对于作品的理解也会有所差异。

4传统舞蹈艺术“快感”与“美感”的转化建议

想要生成美感，无法离开快感的刺激，因此，美感与快感是一脉相承的。实现美感必须有快感的实体作为基础，才能够实现美感的价值。美感是指人们在观察客观事物的美后，形成的一种心理或者生理反应，体现出精神上的愉悦和情感上的满足。这种情感上的满足主要从生理快感，向心理过渡的过程，只有通过从人的生理过渡到心里，才能够实现快感和美感的转化。通过刺激生理层面，能够让人们心理层面得到认知，身体层面上的体验能够像精神层面转换。在传统的舞蹈艺术中，美感与快感是不断转换过程，快感能够向美感转换，主要包含四种方面，首先产生美感初期，需要在观众大脑中呈现出物质材料和客观事物的刺激，能够在观众生理层面产生快感，在此阶段拥有的快感属于昙花一现，同时也为人们产生感知能力提供准备^[3]。在产生美感的初期、中期，人类大脑中将会反复理解客观事物，通过舞蹈艺术的故事内容以及艺术形象，或者是情节意义，能够让观众有感知。在此过程中，人们能够对一些舞蹈情节进行理解和消化，最终为实现美感升华奠定基础。美感产生的高级阶段，观众在理解前提下，将舞台上艺术内容与艺术形象和思想进行融合，需要观众通过观看舞蹈，让自己的内心与灵魂融入到舞蹈艺术中，这种情况作为升华角度，最终能在人们印象中形成美丽世界，这种这个阶段具有差异性，由于观众的教育背景与生长环境有所差异，因此，在升华美感之后，通过对艺术舞蹈艺术的深化分析，能够了解舞蹈艺术真实美，此阶段也称之为最有意义的转换。

总结：在传统舞蹈艺术中，快感与美感之间的差异并不是长期不变的，二者之间虽然相互对立，但是同时也能够实现快感向美感的转化。对于传统舞蹈艺术观赏者而言，在审美上存在差异，主要是受到生长环境以及生活环境的影响，因此，观赏者心理因素的变化是重要因素。传统舞蹈艺术在身体、风格、情节、故事等方面存在差异，这些都需要人们在不同环境中得到彰显，在第四阶段能够体现出美感与快感的特点，同时也验证二者之间存在对立关系。但是在舞蹈艺术中能够实现快感向美感转化的目的。

参考文献：

[1]韩季.论现代舞蹈艺术的美学特征[J].音乐时空,2019,000(18):71-72.

[2]黄大广.新媒体环境下舞蹈艺术的审美与发展研究[J].北方音乐,2019,39(3):2.

[3]杜琳琳.对中国传统舞蹈的审美特征总结剖析[J].甘肃高师学报,2019,24(1):3.